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李白观瀑图

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本帖最后由 老少 于 2012-3-9 20:18 编辑

李白观瀑图1.jpg

                                             望庐山瀑布
                                                                                                            唐-李白
                                             日照香炉生紫烟,
                                             遥看瀑布挂前川。
                                             飞流直下三千尺,
                                             疑是银河落九天。


“李白观瀑”雕刻笔记


    设计“李白观瀑”。这块石头有天然的造型和天然色彩,所以雕刻上会利用色彩的变化,自然山景而设计,我的设计是以唐代诗人——李白的诗,《望庐山瀑布》诗意为题材来构想的。这是大家都熟悉的诗句,很多学龄前的儿童都会背诵。正因为它是这样的熟悉,这样受人喜爱,我为它配个景致,以供大家欣赏。因为取之天然石头,所以与庐山实景不同,就像画家作画一样必须经过艺术的加工。又与泼墨画一样,先在纸上泼墨得到墨理,画家才开始作画。我就像在天然的泼墨纸上作画,这可能是画家梦寐以求,都难达到的艺术梦想吧。但这件作品,我想用李白的《望庐山瀑布》这首诗意,因取之天然故有别于庐山实景作想,取名为“李白观瀑”,试与诗仙争短长。私下认为没有更好的诗,更能描写这件作品气势。

   再看看这块玉石,天然的色彩分为远景、中景与近景。天然无雕琢,黑的不死,透气。近景如块大山头,上面有树,微斜。中景隐隐有树丛,烟雾弥漫,有水气。正是瀑布的源头,好像这里积蓄着大量得水泊,慢慢延生直到地平线,无穷无尽。远景迷幻,如山坳、如阳光、如瀑布、如仙境。大自然真奇妙,在这样奇景上作画,真要做到,惜墨如金,绝不费刀。才是雕刻的上佳境界。
   题材已定,作品的看点,自然在瀑布上,中心自然要落在瀑布下的人物上必然好。因为这里最有可能出现精彩的巧色。白色的瀑布前站着几个人也自然而然,据多年的经验其它地方出现完美巧色的机会很少,而且中心容易分散。只是这个地方的位置有些偏,考虑再三,此处还是最佳。先雕刻吧,果断不乱,过多的顾虑做不出作品的。   

雕刻中会遇上一些不可预计的问题,像这些人物后面会不会出现白色的玉质?如果没有这件作品这样设计就不成功了。还好有,这是打开这块玉石最为高兴的事情。当初的选择没错。瀑布的雕刻瀑布顶上流水线型应用,看图片。分组疏密结合,表现流水的感觉很好。特别水冲出的力道的感觉很顺畅。这件作品人物部分,最为关键。因为这是画面中心点题部分。我设计了三个人物,李白、李白友与童子。李白当时与谁同游庐山?历史上没地方考证,有地方查找的李白有八个以上的朋友。司马祯、汪伦、吴指南、贺知章、杜甫、郭子仪、孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔等。我设计为三个人物只是为了画面好看,不孤单。我想李白作诗喜欢先喝酒。他不该是一人自醉,喝了这么舒心?应该有个酒友吧。也许就是这八位中的一人,杜甫年龄小,虽然有在一起生活四个月时间,但时间和地点都不对,还有另七位。他应该是谁?还好我们不用去考证。
        (待续)
局部的造型必须依托在大局里。造型重要性,在于就势发挥,就势引导。悬崖的造型依托在山势里。悬崖的皴法也要随着山势。先处理大型,大型好了,在设计局部的造型到更细的局部,小型框在大造型里,也容易漂亮起来。雕刻要对比,更不要忘了大纲,“惜墨如金,绝不费刀”的宗旨。别看这八个字,就算开始能够做到,到后面不一定能够坚守。其实很多设计都是好的,但就是雕刻   者没有坚守,到后来就刻得不好了。特别是雕刻玉石,时间很长,很容易失去初衷。
瀑布白色部分很美,我努力加强它的气势,让瀑布透过石桥飞流而下。加强了“飞流直下三千尺”的诗意。简洁的画面突出瀑布与李白的联系。画面没有多余的设计,言简意赅。前面说过构图上有点偏,不够平衡的问题,现在显得特别突出。字刻在哪里?也许能起到平衡画面的作用。好在朋友多,是朋友中大师多。经过多方论证,字定在左边的上部。但构图还是有点歪,重心还是太靠右了。
学友林青来访,看到这件作品直说好。我知道他老是这样夸我,再多年相处中,他总是要先夸我几句。在平时见面他不夸我几句,我也不习惯了。有点飘飘然,但我知道他总有点高招教我,反正既高兴又能学到东西,好事都让我占定了,乐呵呵地等他慢慢吹捧。果真他教我在前面岩石左边加两只梅花鹿。作品就平衡了,梅花鹿画上了,现在还没拍下来。效果确实好多了。感情好!他还不依不饶,还要介绍客户给我。这年头,朋友交的真值!
人物部分 活泼灵动风格依然不改变,趣味的画面。在我的作品中,总是这样的强烈的。在雕刻这件作品提到了“惜墨如金,绝无费刀”的理念,但简单害的有看点,简单还必须有丰富的内容,重点就是在人物上,这里不仅不能简单还有多加想法。人物是画面的中心、是灵魂,是成败的关键。
   (待续)
李白(701年2月28日-762),字太白,号青莲居士,唐朝诗人,有“诗仙”之称,最伟大的浪漫主义诗人。汉族,出生于西域碎叶城(今吉尔吉斯斯坦托克马克),5岁随父迁至剑南道之绵州(巴西郡)昌隆县(712年更名为昌明县,今四川绵阳江油市青莲乡),祖籍陇西郡成纪县(今甘肃平凉市静宁县南)。其父李客,育二子(伯禽、天然)一女(平阳)。存世诗文千余篇,代表作有《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇,有《李太白集》传世。762年病逝于安徽当涂,享年61岁。其墓在安徽当涂,四川江油、湖北安陆有纪念馆。(百度)
杜甫有诗云:
李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠。
天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。
可以见得李白是个奔放的诗人,他的浪漫性格。静静站着,不能表现他的性格,所以我设计个动态的他,最先还想让他提着剑,体现他的武家出生,后来觉得不是切题,喝酒最佳。身上的每条衣纹,连贯呼应,调整连贯比较难,动作要自己长时间的练习,有点像编戏。画草图,要做到活灵活现,不下功夫是不能达到目的。旁边的是他朋友,就稍静一点做相称,童子抱着琴。
调整。大型雕刻出来了,后面是做细工调整,一般情况下不会出什么问题,只是边角上多下点功夫。功夫到不到家看边角。边角要精细,多下工,时间拖久点。线条上多用点砂条,更容易挺直。琢磨琢磨,就是这里出来的。后面磨的是时间了,大家耐心等等。
我还是说说配底座吧,底座原先那个肯定不能用了。作品的意思改了,原先的底座就不配套了。我想请个木工雕刻水浪木底座。木底座比别底座好,木石结合,软硬相搭,阴阳相调,合情合理。水浪借助瀑布往左流动,左边多雕刻点,卸载石头上重心力量。这样更好地突出作品的稳重大方,所以不能小看底座。俗话说:“好马配好鞍”。

 

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 楼主| 发表于 2012-2-24 07:39 | 显示全部楼层
雕刻开始。雕刻中会遇上一些不可预计的问题,像这个人物后面会不会出现白色的玉质,如果没有这件作品这样设计就不成功了。还好有,这是打开这块玉石最为高兴的事情。

李白观瀑图2.jpg


局部调整,这件作品人物设计上,最为关键。因为这是画面中心点题部分。我设计了三个人物,李白当时与谁同游庐山?历史上没地方考证,有地方查找的李白有八个朋友。司马祯、汪伦、吴指南、贺知章、杜甫、郭子仪、孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔。我设计三个人物只是为了画面好看,不孤单。我想李白作诗喜欢先喝酒,所以他不该是一人自醉,还喝了这么舒心。其中一位是李白,一位是书童,还有一位也许是路人,也许是这八位中的一人,杜甫年龄小,虽然有在一起生活四个月时间,但时间和地点都不对,还有另七位。还好我们不用去考证。
李白观瀑图3.jpg
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 楼主| 发表于 2012-2-24 08:07 | 显示全部楼层

雕刻笔记
(感谢郑、何两位大师提出的宝贵意见,两位诸葛亮加我一个臭皮匠;成功大有希望。)

瀑布的雕刻瀑布顶上流水线型应用,看图片。分组疏密结合,表现流水的感觉很好。

李白观瀑图4.jpg

造型很重要 悬崖的石头造型。先处理外型,外型好了,在设计小部分的造型,框在大造型里,也容易漂亮起来。

李白观瀑图5.jpg




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