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【田黄天下】寿山石

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发表于 2007-9-22 23:30 | 显示全部楼层
原帖由 郑恕 于 2007-9-22 17:22 发表

这应该和寿山石艺人的文化素质有关,薄意非常注意拓片,并且和字画紧密联系,早期艺人多出身农户,绘画素养基本等于零,所以在薄意创作上是相当困难的,竹雕木雕的薄意技法流传到寿山石雕,即使成熟于明,在寿山石 ...


其實在紅山、良渚、河姆渡、大汶口、....等文化的玉器, 三星堆、商、周等銅器已有成熟的圓雕及薄意的圖形, 秦、楚的瓦當, 漢的畫像磚已有成熟的薄意, 多是動物、狩獵等圖案. 而將薄意入印者是西門派.

清時周彬傳潘玉茂, 再傳其堂弟潘玉進、潘玉泉 ,稱為西門派, 創薄意技藝.   潘玉進傳弟子林文寶、陳可應、陳可觀. 其中以林文寶最有成就, 專攻獸鈕, 超逸古樸, 名重一時, 被譽稱「鈕工巨擘」.  陳可應擅刻薄意, 喜刻「蘭竹鷺蓮」、「海屋添籌」、「麒麟八寶」, 雖無新意,亦清新秀麗.

林清卿為學徙時, 從旁觀摩及跟隨陳可應學習, 盡得陳可應之技法, 並停業專攻書畫數年, 將國畫技法融入薄意之中,賴其深厚筆墨功底, 熔雕、畫於一爐, 獨闢蹊徑, 名重藝苑.  因此將壽山石雕引入薄意藝術的是西門派, 而發揚光大的是林清卿.  是否正確或遺漏, 有待方家指正及補充.

一肚草堂
2007-09-22


 
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