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【田黄天下】寿山石
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抱石澄怀

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发表于 2013-4-19 12:43 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 江亭 于 2014-4-27 22:45 编辑

2014/4/--更新

本貼數據紀錄:

「抱石澄懷」自2013/4/19起發貼,至2013/8/8封貼日為止(意指樓主停止更新與回覆),在此百餘日發貼期間內:

*總樓層數為2440樓,全樓並無純表情符號的灌水貼(極少數未刪除的表情貼忽略不計),
*總點擊數為121,250(十二萬)人次,
*最高單日點閱數為4089人次。
(以上點擊數據,與各Discuz論壇系統的計數模式相同,即當日每一個不同的點閱人電腦IP位址,由伺服器系統計數為1次)

封貼後,本貼仍持續吸引各地石友自發性點擊瀏覽,統計至2013/10/19下午13:00為止,也就是發貼日起滿半年的時間,總點閱數為225,100(二十二萬)人次。然後.....,到了2014/04/19下午13:00,本貼發表屆滿週年的時候,點閱數為352,350(三十五萬)人次。好了,我以後就不再進來記錄數據了。


*應讀者要求,已編錄「抱石澄懷」編號001-100的藏品總表及頁次索引於2320樓,以方便朋友們日後重讀時查閱。老讀者可以在本頁面右上方的「電梯直達」欄位框裡輸入想要直達的樓層,即可直達.

初次看本貼的朋友,建議從頭開始逐頁閱讀,每一層樓包括回貼都精讀,與數以萬計的「抱石澄懷」石友們一樣,依序走完這段奇特的文化探索旅程,綜覽壽山石雕百年風華...。 本貼歡迎每一位朋友駐足留言、發表評論或感想,但婉拒「僅有表情符號」的回貼。

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

那就,開始吧....

(2013/4/19)昨天下午收到鄭恕的短信,連夜趕寫了這個貼子。

由於工作的變動,未來幾個月,我比較能抽得出時間在論壇發貼,原本打算利用這幾個月來輕鬆寫寫東西,和各位老朋友聊聊天。可是老鄭一聽,立刻就做了一個讓我倍感壓力的動作,很有點限時交稿的意思。我如果不馬上先發一篇,心理負擔可真不小…。

還沒有完整的構思與靈感,寫些什麼好呢?

就先拿我自己的藏品來充數吧!東西全部堆在書齋的角角落落,隨時拿都可以,照片也有現成的,更不用說,每一件藏品我都熟得不能再熟了。

以藏品的檔次和專業的素養來說,我算不上是「收藏家」,可我是一個真心喜歡印石的人,我歡迎每一位也是真心愛石的朋友,進到此樓來交個朋友。

我在台灣,發貼文字用繁體簡體都可以(繁簡轉換就只是一個瞬間動作),我選擇先用繁體字,因為我個人覺得繁體字比較美。如果多數朋友覺得看貼有困擾,我之後再轉用簡體。

 

                                                   【寿山石沙龙】【国石沙龙】【寿山石沙龙论坛】【www.cnssssl.com】【bbs.cnssssl.com】

BaoShih.jpg

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 楼主| 发表于 2013-4-19 12:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 江亭 于 2014-4-27 22:52 编辑

釋題


「抱石澄懷」,是我自己的石頭藏品中,「壽山石」部分的集子題名。我在收藏上的玩賞、審美、甚至思維、心境都與「澄懷」這兩個字有關。有興趣的朋友可以先百度或是Google一下。跟「澄懷觀道」、「澄懷味象」中的「澄懷」是類似的意思。等本貼寫到尾聲,我會比較深入來談這些。
Baoshih s.jpg
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 楼主| 发表于 2013-4-19 12:49 | 显示全部楼层


說起收藏之道,收藏之境,千百年來早有高論無數。藏品之於我,一開始自然是源於人對於物發自本初的、很純粹的喜愛,從而產生了「擁有」的慾望。然而,隨著藏齡日久,悟境更深,真正會縈繞於心的,倒不只是專注在那個物件本身了,更在於這個「物」(藏品)與「人」(我)之間的關係。這種收藏者與他所擁有的每一件藏品之間的關係,或者說緣分,通常包含了

(i)追求藏品過程中的樂與苦、這其中往往承載著人情、積澱著回憶;還有

(ii)日積月累、在不同心境下品賞藏品的千百次愉悅經驗。好比,韓天衡說他每次把玩美石的時候,「彷彿與心靈嬉戲交流,漸而物我兩忘,清空超忽的心境油然而生…。」,就是很典型的例子;以及

(iii) 對於藏品相知日深、深到透徹之後,所帶給你在審美的、知識的、格調的,甚至人生體悟的改變…..。對我而言,這是收藏帶給我最大的收穫,心靈的豐足真的比物質上的財富更有價值。此外,有經驗的收藏家經常會說,「人跟藏品相處久了,是會產生『感情』的」,或者,「最為鍾愛的藏品,很可能不是最珍貴的,而是跟主人有最多『故事』的藏品」,….。

凡此種種,其實就是在講這種物與情的關係。正如陸機的「平復帖」對於張伯駒而言,絕對不只是一件「存世最早的名家真跡法帖」而已,我想,每一位稍有資歷的收藏者,包括今天看貼的各位朋友,一定也都有很多藏品與您有若干特別的「緣法」,或者玩著賞著便「日久生情」的。



中國的印章石,也是我幾個比較具規模的收藏之一(所謂「規模」,是對於像我這種工薪階級、自娛性的小玩家而言,與真正的收藏家相比,當然相距甚遠)。我初步統計了一下,手邊現有壽山石兩百五十幾件,巴林石近三十件,至於青田、昌化與其他石種則聊備一格,合計僅二十幾件。我輩當代玩石人何其有幸,不需要花太多的功夫就能跟白石老人一樣成為「三百石印富翁」!

從手邊藏石之中,我準備先選出一百件(還是一百多件?未定)適合「新手版」的壽山石藏品,在這裡發表,順便「強迫」自己整理、記錄一下自己的收藏。

這一百件藏品之中,有些是有一定的收藏難度,但多數價格不高,都是我經常玩的東西。藏品的發表順序,原則上按照石雕作者的出生年來排序,如果作者屬於同一家族或師承,並且雕刻風格一致的作品,也可能會一併介紹。



在這裡要特別強調,每件藏品我或多或少會先附帶一些引言,我有空就多寫一點,沒時間的話就簡單寫寫。這些文字比較隨意,也不是什麼認真的「賞析」或是「工藝探討」。好的作品,其實本身就會說話。我留下一些文字,主要是記錄這件藏品的收藏過程,或是這件收藏最觸動我的地方,甚至是我跟這件藏品互動的某些時刻,所產生的「對話」(或者說「感應」),希望能讓我的家人、以及其他朋友看到這些記錄文字的時候,能有機會玩味那種感覺。當然,如果有認真的讀者針對任何一件藏品想做深入的討論,我也很樂意,歡迎隨時提出。



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 楼主| 发表于 2013-4-19 12:52 | 显示全部楼层

版規

在遵守論壇的規範之下,我自己蓋的樓,想另外訂些「規矩」,


1.  婉拒「只有表情符號」的回貼

如果您的回貼只想打上表情符號,不管是鼓掌拍手還是兩眼放光,那就不必浪費您的寶貴時間了,您就輕鬆瀏覽就好。對於發貼人來說,最大的期待就是看貼的人有反應,能回貼,能互動、交流。各位朋友的回應,就是讓我持續寫下去的最大動力,看過我過去的貼子的人就知道,我一向很認真對待每一個回應,不論回貼者是新人還是大神。所以,….,請各位同好回貼時能多多少少寫幾句話,那怕是隻字片語也好。我沒有能力改變改變壽山石論壇的現狀,論壇就是一個壽山石收藏大環境的縮影,但請各位看貼的兄弟姊妹們能理解我,包容我,容許我在自己發的貼子裡作一個傻氣但勇敢的嘗試。儘管這個「婉拒灌水」的嘗試可能讓我的貼子不能變成「熱貼」(回貼必定減少許多),但我仍很希望未來的壽山石論壇,能逐漸體現更多真正高水平「論壇」的元素。在這裡想附帶提一下,論壇的經營者,如果不去深思,論壇與微博相比,還有什麼不易被取代的特點,並且設法強化這些特點,那麼,該論壇的衰敗,只是遲早的事。

我要特別強調,這個貼子的性質絕對不是「學術貼」,歡迎每一位石友進來輕鬆聊天,說說自己的想法,也歡迎提出問題,或是發表高論,甚至就分享您的感想與心情,都很好。


2.  不幫人鑑定

這是一個介紹我自己的藏品、聊我的收藏心得的主題,是一個將持續幾個月的寫作計畫,雖然是且戰且走,隨時抽空隨時寫,但我心中自有一個整體架構。還請各位朋友不要在本樓中跟發您的、或是其他人的圖片,影響了這個長篇的調性。還有,壽山石這池水雖然很淺,不深,但現在還有點兒混,所以請恕我不能幫各位鑑定您的藏品的真偽等等,有這類需求的朋友,請發到「鑑定版」。


3.  藏品不是要賣的,不必以任何形式詢價

在這裡必須強調,我發在這個貼子的每一件藏品,都是我自己的藏品,沒有任何一件是別人的。這裡的每一件藏品,也都還在我手裡,沒有一件是已經易手的。所以記錄起來可以隨心所欲,評評自己的東西,畢竟少了很多顧忌。不過,這裡所介紹的藏品並沒有出售的打算,所以各位朋友不必公開或私下詢價。


4.  最重要的一點…..

最後要特別提的,也是我考慮是否要發這個主題的時候最猶豫的一件事,那就是關於個人隱私的問題。我不想出名,也根本不願讓人知道我是何許人也,如果有朋友看了藏品之後竟能猜出我是誰,那也請忍忍,在貼子裡還是與「江亭」對話吧。原本這是互聯網上的基本禮節,但還是在這裡先提個醒,也盼各位能理解。




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 楼主| 发表于 2013-4-19 12:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 江亭 于 2013-4-19 14:51 编辑

好!準備進入主題。

昨天下午,當我開始構思要選出一百件適合「新手版」的壽山石雕,我毫不猶豫就決定從林清卿開始。

因為,在林清卿之前的壽山石雕,在鑑識上的確是比較深一點。我自己的經驗,以清卿為起點,先熟悉壽山石雕這一百年以來的風華,接著再往前溯源,這樣不論從眼力或是實際的搜羅藏品來說,會比較有底氣。




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 楼主| 发表于 2013-4-19 12:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 江亭 于 2014-11-29 14:39 编辑

001

漁父圖     掘性金砂善伯     林清卿 (1876-1948)

6 x 5 x 2.8
  (註:本文所有藏品的尺寸標示都是:高x長x寬,單位是cm)




在壽山石雕之中,我最喜歡林清卿的作品,一直到現在,對其他雕刻家的作品都比較「淡定」、隨緣而藏了,但對於林清卿的精品,還是會刻意追尋。

這件林清卿的山水作品,載體是少見的掘性善伯石,肌理帶金砂,肉潤皮勻,頗有點「田味」。林清卿主要利用石皮來作薄意。

這石頭的前一手藏家,一定非常喜歡這件藏品,把整個石頭盤得完全包漿,連雕刻線條都摩挲成「均勻的圓滑」了(至少盤玩數十年以上才會變成這樣…),雖有微損,但構圖與雕刻的韻致還在。

清初的文人畫風以崇古、仿古(宋、元)為風尚,我發現,生於清末的林清卿,其薄意構圖反而很受清初畫風影響。此作描寫輕舟漁父,背倚樹石,在淺水處放釣。細看原是身處於山坳下的石磯,越往上看去,樹形愈小,層巒愈高遠。而順著漁舟往前眺望,則是煙波浩渺,雙帆遠影,意境悠遠。薄意構圖並不是可切割的正面、背面關係,而是順著石頭形狀延續形成一幅完整的圖畫,有時只看拓片容易產生錯覺,我看過的清卿作品從未出現構圖不連貫的情況。(新手不妨在腦中想像,把這石頭轉一圈、或是把拓片卷成一圈兒,再看構圖。)

明顯可見的構圖、線條、畫意,甚至點苔、點葉的細工就略過不談,這裡只特別提出幾個極細微的地方,看看林清卿是如何以精妙無比的刀法來把繪畫性的語言轉換為雕刻語言。

1.漁父的姿態刻畫,就那麼不到幾毫米的畫面,林清卿竟然能用寫意筆法刻出漁父屈膝把一條魚放進魚簍裡面的姿態,且體態栩栩如生,若非實物就在眼前,委實難以想像。

2.寫意竹葉與五葉小草,在清卿的作品中經常出現,藏家不要小看這種細節,特別是葉片的左右兩筆,彷彿書法家用筆的撇、點那麼自然流利,目前還沒見到其他雕刻家有相同的功力。

3.原石上有兩片不規則形的小斑塊(善伯膏),這種紋理一般被認為是「石病」,清卿僅寥寥幾刀,就把這石病「化」掉,變成江面雙帆。這帆船的輪廓就完全是順著善伯膏的形狀勾勒的,但構圖無一絲勉強,形象且有畫意。能刻出這兩葉風帆的水平極高,真正達到「難得在利用石之病,而反見天然」的境界。

4.水波紋也很神奇。小漁舟底下是淺水、靜水,清卿便用陰陽刀法刻平直水紋。而兩葉張滿的風帆,顯然正航行於江湖之上,底下刻的就是難以形容的波浪形水紋。在光線折射下看清卿刻的水紋,線條若有似無,但見波光粼粼,彷彿真在水面。

以上這些細微之處,其實都跟國畫功底與雕刻技法的轉換有關,往往就是行家判斷清卿作品的重要依據,因為這些都是不可能模仿的。始知真放在精微啊!

寫到這裡,除了欣賞林清卿的精湛刀藝,忍不住還想讚揚一位無名英雄,他便是負責幫清卿作品磨光的傅錕祥先生。薄意雕刻通常沒有「修光」這道工序,藝師在雕刻、剔地(平底)之後便可進行磨光。薄意作品磨光的技術含量很高,除了講究要光滑如鏡,更重要的是不能損及這些細微的雕刻線條,甚至要突出雕刻線條之美。我看過古今許多薄意作品,薄意雕刻自以清卿第一,若僅單論薄意作品的打磨,也無出清卿作品之右者。很多清卿作品的雕刻線條極為紛繁、精細,在打磨之後不但線條無損,刀韻也無損。林清卿的薄意作品能以如此完美的狀態面世,磨光高手傅君功不可沒!清卿去世之後,雕刻廠想聘請這位磨光師傅,但傅君感嘆天下再無如此精品,自顧自作廚子去了。真有高人風範!

我和一位好朋友楊醫師經常談論清卿,他認為林清卿的薄意,已經是工藝上的斷代。百年光陰逝去,無一人能接近林清卿的境界。我同意他的看法。林清卿是雕刻家,他的繪畫造詣當然不能跟真正的大畫家相比。然而,放眼工藝美術界,善繪事者,有之;用刀熟練者,有之。領略畫理的精義又能提煉、轉化為薄意雕刻,把「骨法用筆」化成「骨法用刀」,並且在每一個細節都追求完美的藝師,至今尚無第二人。當代藝界較諸百年之前,更加浮躁,未來能不能再出現一位林清卿?我並不樂觀…。

清卿之後,再無清卿。
..............................



出版:本件曾刊錄於「壽石雅集 II」,福建美術出版社2013年版。

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 楼主| 发表于 2013-4-19 13:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 江亭 于 2013-7-12 22:28 编辑

002

梅鵲圖   桔皮黃田黃凍石   林清卿 (1876-1948)

4.6 x 3.9 x 1.6, 46g




這是我經常隨身把玩的一方印石,屬質色特優的田黃上品。寶光內蘊,璦璦透石而出,一握入掌心,溫潤即沁手而來,一盤玩便不忍罷手。

這件藏品當年是從日.本回流的,原本應該有印面,但被磨去,回流之後短時間內轉了三手才入我藏。按正常的情況,每轉一手都會加一點(價),但收藏的訣竅之一,就是在該出手的時候果斷出手,特別是那種不是隨時花錢就能買到的東西,你會發現當年計較那種十幾二十%的價差,隨著歲月的流逝,都變得比微不足道還更微不足道…。

薄意主題梅鵲爭春(喜上梅梢),是林清卿常刻的題材。在他刀下,喜鵲姿態自然、梅枝疏密有致,花苞繁而不亂,但最精彩的,是他能利用稀薄的石皮,將寒梅蒼勁有力的老幹、勁挺的主要枝條,以及彷彿仍能顫動的細嫩的新枝,這三種完全不同的枝幹態樣通過刀筆表現出不同的味道,而且做了非常完美的前後層次的「空間感」的布排。刻層雖在同一平面,仍能呈現景深;雖是用刀來雕刻,卻能表現出「新枝挺秀、老幹遒勁」的那種筆意與美感。前人讚曰:「清卿畫石非人之畫紙所能及也」,這種功力,實在令人激賞!。

有時候,看似簡單的東西,其實並不簡單。之所以選刊這件,也是希望有興趣的藏友可以多看幾眼:

鳥(喜鵲)的形態雖然只是寥寥幾筆(刀)勾出輪廓,但這就是中國花鳥畫裡面的該有的鳥的樣子。其他的薄意名家也刻鳥,但多數的鳥的線條型態比較僵,畫意也不夠。

梅樹的枝條,那流暢的線條就像繪畫裡面一筆拉出來就到位的美感,這很不容易。在近年拍賣會之中也有不少其他名家的薄意作品是以梅樹為主題,網路上都可以看到圖片。石友們不妨仔細比對一下,多數梅樹枝條都呈現細微的曲曲折折的「波浪形」,總有些不自然(也不夠美),我想,其他工藝師並不是不理解畫理、畫意,但是要在實際雕刻的時候,接近「一刀而就」的境界(當然不是真的只畫一刀),並不是那麼容易。

這件作品有一面的梅枝多層次交叉最為精采,可是當年攝影師沒有拍到,以後再補。





出版:本件曾刊錄於「壽石雅集」,福建美術出版社2010年版,P139。

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由於這是本樓出現的第一個田黃,所以多聊幾句....。


田黃的色調很多,但總的來說,以色調濃而正為貴,只要是色濃醇厚而又通靈的田,一定有寶光,若再加上「田味」(一種很有「熟成感」的地氣)這個特徵,就是不會有爭議的好田,也是收藏的首選。

先談寶光,從這樓的圖片可以看到,這件藏品的背面,還沒被盤玩成玻璃光澤的包漿(皮殼)狀態,只到「霧光」的程度。但是正常燈光下拍照,「寶光」仍是由內而外透出來,非常明顯。

次談色調。我的前手藏家認為這個算是「桔皮紅」,而我自己傾向歸類於「桔皮黃」,因為我自己有紅氣更濃的田。其實,是「桔皮黃」或是「桔皮紅」,其差別就是在於紅氣的飽和程度,我個人倒不是很在意。除了「煨紅」之外,我個人沒有看過真正「紅色」的田黃,即使是少數被認定成「紅田」的,也是一種由黃到紅轉化的色調。

田黃的紋理,也就是很多人說的「蘿蔔絲紋」,其實有很多種不同的紋理型態,這裡沒辦法詳細介紹。不過,正巧這件石頭(可看底部圖,白色背景,無偏色)的紋理是那種最正常、最標準的田黃絲紋,可以當做新手辨認田黃蘿蔔絲紋「基本款」的標準器圖片,在壽山石之中,容易與田黃混淆的掘性杜陵或坑頭田,都不會有這種紋理。

至於石皮,田黃的石皮也有些學問,但對於新手來說,我更建議先看看第二圖右下角那種「酸化」浸潤的感覺,人造石皮做不出這種形態。而與一般壽山掘性石,或是昌化田(掘性昌化黃)相比,田黃的石皮通常比較細、比較滑。

最後,想簡單聊聊我自己對田黃收藏的看法。田黃石是壽山石之中最珍貴的,這種地位不會動搖。既然它的「材料價值」如此高昂,那我寧願花更多錢買不會有爭議的田黃,也不願意便宜買進不夠開門的田黃(即使是真田)。我們現在對於所謂「上坂田」、「中坂田」、「下坂田」的概念其實比較模糊了,即使是行家,也大多只能比較清楚判別這是「田裡的」田黃,還是「溪裡的」田黃。最近幾年,「貓膩」最多的就是所謂的「溪裡的」田黃。我並不否認溪裡是有真正的田黃,問題是有少數無良的商人近幾年搞出不少「類田黃」,把一些一看而無田味的石頭推說那是「溪裡的」,我是不太建議新手去碰這種東西。寧可把子彈先集中在開門的田黃,例如,2000年以前(或者說,田黃大飆漲以前)由福州一線名家所雕刻的田黃作品,相對來說都比較安全。因為,那時候的田黃花樣比較少。而人心、人性,也比較好…..。


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杏春      杜陵石        林清卿   (1876-1948)

8.8 x 1.7 x 1.7



林清卿的薄意其實不難辨識,從這件「杏春」薄意章可以看到清卿刀法的幾個特徵,例如,流雲的正反陰陽疏密、水紋的陰陽刀法(正刀接反刀)、巧化每一個石紋石疵、地平如鏡...等等。但我最欣賞的,仍是他「用刀如筆」的功力,即使一株杏花、幾壘山石,他竟然能用刀表現出國畫用筆正側轉折、輕重頓挫的「墨韻」、「筆意」,這也是最難模仿的地方。



出版:本件曾刊錄於:
「壽石雅集」,福建美術出版社2010年版。P140
「中國壽山石-薄意百圖」,福建美術出版社,2011年版,P82

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這裡上兩張局部圖。可以看看剔地(平底)的效果,以及主幹、枝條、葉片的刻法。林清卿刻的主幹,即使是曲折的主幹,必定是挺拔有力的;而葉片,也必定有這種柔軟、陰陽面轉折的雕飾效果。不知道有沒有人看到,有幾處極細小枝的末端,或是葉片的橫切面,那雕刻線條與底地之間已經幾乎到「柔若無骨」的狀態了…。


第一圖(3-2)右邊紅色的部份是刻岩石,和第二圖(3-3)下方的岩石是一樣的刻法。由於拍照角度和打光的關係,看不太清楚。以後再補這個側面的照片。


3-2.jpg
3-3.jpg
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