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【田黄天下】寿山石

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发表于 2013-4-21 10:54 | 显示全部楼层
江亭兄真乃大师也!期待您的电子书!


 
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发表于 2013-4-21 12:18 | 显示全部楼层
能玩能赏,乐在其中,人生一幸事也
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发表于 2013-4-21 15:11 | 显示全部楼层
江亭 发表于 2013-4-21 01:54
008

林森舊藏螭虎對章    坑頭牛角凍    舊工

各个时代的兽面各有风韵,这个时代螭面无疑最具羊相,和顺安详。我偏向于本作品当时亦不是重要作品,牛角当时也不是什么稀罕石头,还比较常见,细节上,处理比较马虎,而还能给人以美感,就是因为雕刻师对造型的掌控与纯熟造成的,确有和当代雕刻风格明显的差异,当为雕刻史之民国范。阴面并未磨光,估计是这对章当时也是批量产品,没有当做精品处理罢了,我在90年代早期从事雕刻时候,正是T*掀起寿山石收藏热的时候,市面的雕刻作品供不应求,就出现很多这种情况,底面和其他不好磨光的地方全部懒得磨了,反正卖得掉。
我是郑恕,电话和微信号是18650762938,
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发表于 2013-4-21 15:17 | 显示全部楼层
好贴,慢慢品。
中书协会员  捣腾石头、涂鸦、斫印是享受
QQ:498658132
手鸡:15857951116
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发表于 2013-4-21 15:35 | 显示全部楼层
江亭 发表于 2013-4-21 01:24
說句真心話,在今年春天以前,我從來不曾有過一丁點念頭,想把自己的藏品「曝光」在網路上。過去雖然曾 ...

交流,是一项艺术急需的东西,特别对于寿山石雕来说,更是难得的营养之泉,我一直认为,这10年,寿山石界是衰退的,那很多人会骂我了,胡扯,寿山石市场开了一家又一家,重要作品的价格屡创新高,怎么会是衰退的,的确,寿山石经济没有衰退,但寿山石雕刻艺术在衰退,正是经济的高涨,使得人人勇于拼经济,不少雕刻家都终日劳作,坐着纯熟的作品。市面呈现一股万流归一的状态,钮章是正统,而方章更是正统,人物中,弥勒观音才是正统,于是其他纷纷没落,业内比拼的是地位和财富,造成这一切的就是大陆的市场,大陆大,人口众多,市场也极大,但市场太大了,也有个不好,就是收藏观在初级阶段的藏家永不缺乏,既然一两样东西都供不应求,又何必再去做其他,于是艺术的发展在逝去

低调的老藏家能在一个大众的平台上的交流,无疑对这种状态有所帮助,提升收藏品位,对新藏家是很大帮助,也帮助了雕刻家,但得到最多好处的是文化。
我是郑恕,电话和微信号是18650762938,
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发表于 2013-4-21 15:50 | 显示全部楼层
看了兄的帖子,隐约想起以前看过的一个交流帖http://bbs.cnssssl.com/thread-58362-1-1.html,讨论也是相当精彩,希望与楼主共勉,更期待楼主的高见
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发表于 2013-4-21 17:21 | 显示全部楼层
江亭 发表于 2013-4-21 01:02
這拓片哪裡來的啊?莫非樸齋是這件作品的上一手藏家?

小弟只是曾阅过,而且是没关注寿山之前,拓片是辉哥赐给的。
微信号:puzhai
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发表于 2013-4-21 17:22 | 显示全部楼层
江亭 发表于 2013-4-21 01:02
這拓片哪裡來的啊?莫非樸齋是這件作品的上一手藏家?

小弟只是曾阅过,而且是没关注寿山之前,拓片是辉哥赐给的。
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发表于 2013-4-21 18:28 | 显示全部楼层
江亭 发表于 2013-4-21 01:04
謝謝樸齋兄回應。

1.可能我的信息比較落後。兄的論點:

小弟在实物上手、整体把握等方面不及兄之万一。
只是雕刻时遇到不通之处常求于旧章,对用刀、技法稍熟。

薄意是从浅浮雕转变过来,
林氏薄意整体来看也可粗分为浅雕薄意,和深雕薄意。
浅雕薄意更注重画法,呈现在作品上正如兄所言“一刀而就”,
这种技法是为了体现笔墨韵味(当然深雕薄意一样有笔墨韵味,但整体风格还是有区别的)

深雕薄意更注重物态、物形之描绘(同时兼具绘画的基本规律),更写实一些。
从实物来看,深雕薄意更注重薄意的立体感,在受光后呈现出的凹凸变化
浅雕薄意更倾向于写意。
深雕薄意与浅雕薄意类似于工笔和小写意,都是写意,但整体因技法不同而有区别的。

老郑说最好以成熟期来描述林氏某个阶段的作品,
包括兄说未听说过中期和后期的区分。
正如考古鉴定一样,
早期研究多数是无法分辨的,
但通过时间与认识的积累会慢慢细化。
比如对古代某位书法家的书法鉴定,由收集鉴定到细分时期。
如果对林氏作品只停留在成熟期和未成熟期,那么会有更多的伪品被当成真品收藏。

小弟对林氏作品的认识是基于自己的雕刻,由重技法转变为重表现。
兄一直在提林氏作品的绘画性(包括大多数人也是以此为基础),
而小弟是从技法与表达入手,
个人风格的形成有个阶段,就如书法,初期往往偏向于对基本规律的掌握。
成熟后又有不同的意识取向,随着年龄的增长,取向会更明显。

以林氏作品中的水纹来看,
整体是由仿绘画式的线条,逐渐变化为凹凸交叠的写实。
这在雕刻方面不是一朝一夕形成的,也不会今天这种,明天那种。
(有人会说即使晚期也会出现,并不绝对。确实如此,但作品的基本要素会更精准,比如线条的力度感)

林氏作品成熟期,也分风格取向。
为何早期不会出现如那方月尾菊花的作品?
这受限于技法、对绘画的理解、对雕塑的深层理解,同时也受限于知识、阅历的积累。








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