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【田黄天下】寿山石

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 楼主| 发表于 2013-4-20 15:19 | 显示全部楼层
既然,…..,那麼。我的林清卿藏品就先介紹這幾件吧。

隨著時序,繼續往下。


 
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水流心不竞, 云在意俱迟.
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 楼主| 发表于 2013-4-20 15:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 江亭 于 2013-4-21 01:29 编辑


林清卿是西門派的宗師,開創了薄意藝術的顛峰,後人聽到西門派,也首先想到薄意。

不過,與清卿同一時代,也有一位西門派的鈕雕藝師,值得被記憶。他就是林文寶。

水流心不竞, 云在意俱迟.
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 楼主| 发表于 2013-4-20 15:21 | 显示全部楼层

007

雲龍對章      白高山石       林文寶   (1883-1944)

8.2 x 2.3 x 2.3 (二方相同)



林文寶是民國時期著名的雕刻名家,尤以鈕工最精,人稱「鈕工第一巨擘」。「頤諼樓印話」曾評文寶印鈕:「獅、虎、魚、龍絕肖古刻,博古彷彿鐘鼎彝器之紋。尤以印頂尖、圓、斜、扁之不同,依勢肖形。俱能契古。」

近年的壽山石拍賣會之中,出現不少九〇年代出品的荔枝、善伯的博古鈕或群螭鈕,上面落了「文寶」款,作者當然不是這位林文寶。拍賣會上有些老章,鈕工比較古拙的,也被當成林文寶作品上拍,但多數也不是。反而有幾件天價成交的「周尚均」精品,在我看卻是文寶所作。

這對雲龍章是林文寶傳世代表作品,印石是極溫純深潤的老高山石,肌理細密絲紋滿布。有一位大佬說是「民國二」,我沒見過民國二高山,所以不是很在意,不過這對章的質地,確實比一般所見的民國老高山好很多,手感有若白田。

文寶這件作品幾乎全用圓刀完成,鑽研得比較深的藏家,可以在很多地方(例如龍臉、雲紋…)上欣賞到圓刀線條的韻致。

對於鈕雕和圓雕來說,「造型」當然更是決定作品成敗的關鍵,刻龍乃是文寶最拿手的絕活兒,各位可以把圖片放大,仔細看看二大二小四只龍的開臉與姿態,沒有多餘的繁瑣刻劃,饒具古意,但仍目光炯炯,體態矯健。刻龍,最重要是有「氣勢」,這對印鈕整體的風格就非常大派。大龍在印頂,堂皇王氣,小龍朝上仰望,盤旋飛翔。左右均一大一小互相對稱,但細節有變化,毫不僵版。這對作品沒有明顯的「印台」,雲龍巧妙的「露首藏身」的設計,配合流暢飄逸的雲紋,彷彿龍、雲和印身完全融合為一體!這是鈕雕藝術很高的境界,刻鈕、紋飾、石材結合成一個沒有「違合感」的和諧整體。這個原石並沒有俏色,但龍在雲中,印身即雲天,很值得細細品味。

這對印章原為我的朋友洪氏兄弟所藏,是他們決定自藏之物,當年有很多人求讓,這其中還包括一位鼎鼎有名的大藏家。最終能入我手,主要是緣份使然,但還是很謝謝他們的割愛。



出版:這對章曾經刊錄在許多專業書籍中,例如:

「壽山石賞識(13本)-印鈕」,福建美術出版社2002年版,P24
「壽山石大典 – I」,福建美術出版社2003年版, P108
「壽石雅集」,福建美術出版社2010年版,P148



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 楼主| 发表于 2013-4-20 15:24 | 显示全部楼层


這裡想特別談談「雲」。
這對章的在工藝上的價值,雲紋是一個亮點。


壽山石雕,不管是圓雕、印鈕、薄意、浮雕,經常都能看到雲紋。鈕雕的雲紋裝飾,近年比較流行那種工整的、裝飾性的卷雲紋和菱雲紋,這看起來是工比較大,但只要是「技術活兒」,其實都還好。另一種是薄意上的雲紋,我在市肆上很久沒有看到刻得比較好的雲紋了。

中國畫家靠想像以線條描繪,將無形的煙雲美化了,石雕也移植這種手法。雕刻煙雲刀路不宜過長,最忌一刀刻到底,行刀或正或反,移位銜接,相互呼應。國畫講究「筆斷意連」,石雕強調「刀化氣接」,如果將煙雲刻成像飄帶一樣,那就是下品了。  (「壽山夜話」P171)

此外,我個人的淺見,刻雲紋一定要用圓刀。尖刀的雕刻線條太過凌厲,很難表現雲紋飄逸、柔和的質感。


林文寶這對雲龍章,其上所刻的雲紋,正好可以作為教科書一樣的存在。從局部圖片中看雲紋的線條,彷彿就是與底地融合為一體、立體地「浮」在表面上,不但雕刻技法好,雲紋的線條也設計得很漂亮,遠看還真有雲氣飄渺的韻致。

傳統的某些優點,我們應該保留並且繼續發揚,像這樣的刀法,如果失傳了,我會覺得很惋惜。我不懂雕刻,對於「看工」的概念也比較模糊,希望有雕刻家願意評說,給我進一步的指點。


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发表于 2013-4-20 15:51 | 显示全部楼层
你辛苦写的认真,我读的非常仔细。我是新手,只能慢慢消化。
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发表于 2013-4-20 19:28 | 显示全部楼层
江亭 发表于 2013-4-19 12:58
001

漁父圖     掘性金砂善伯     林清卿 (1876-1948)

我说这么熟悉,哈哈
DSC08037.jpg
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发表于 2013-4-20 19:47 | 显示全部楼层
江亭 发表于 2013-4-19 13:18
006

蘆雁      杜陵石       林清卿  (1876-1948)

此方应该是其中期作品,比晚期用刀方面还是逊色不少。
林氏晚期下的功夫要比中期和中晚期更足,
体现在作品方面,中期做浅雕薄意,求以绘画,
晚期承接清末工艺散漫朴实,写实重于绘画,
深雕薄意多于浅雕,代表做是附件这方。
20090929_6051caff9dcb0bbb55efjPzKmlpGMXdt.jpg

20090929_d23e324b6bf9ae8430bfflbZrACfROke.jpg

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发表于 2013-4-20 19:54 | 显示全部楼层
之所以说是中期作品,
江兄可以看看北京钱兄的藏品
正如兄所说的“一刀而成”
也可比较一下山石、芦苇细节的刻画精准度(包括透视)。
20070325_892ceefafde17ed66fe0U9F7Gu5OuWVb.jpg

20090223_b04356720115077b3969dq077dV7Syz6.jpg

20070325_e705771d9959dbfd41ac3wJ6p8GP9UN5.jpg

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江亭 发表于 2013-4-19 13:16
005

海棠秋菊       善伯石      林清卿   (1876-1948)

此件存疑。
整体布局画味太浅,
菊花花瓣之雕法用刀不似清卿用刀
印象中林文举的父亲林棋俤先生好用圆刀
存世作品中有与此件相同的雕法和效果。
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江亭 发表于 2013-4-19 13:16
005

海棠秋菊       善伯石      林清卿   (1876-1948)

此件存疑。
整体布局画味太浅,
菊花花瓣之雕法用刀不似清卿用刀
印象中林文举的父亲林棋俤先生好用圆刀
存世作品中有与此件相同的雕法和效果。
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