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【田黄天下】寿山石

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本帖最后由 朴斋 于 2011-8-17 08:32 编辑

迷雾重重--------------谈钱兄藏品及林清卿薄意
近日收到钱兄的藏品照片(见附件),
知其对藏品的鉴定有了进一步发现,
小弟亦喜薄意,
借此机会谈一下个人对钱兄藏品和林清卿薄意的认识



近期对此贴进行修改,为了方便大家浏览
删除部分兄弟的回帖,还请见谅


[ 本帖最后由 朴斋 于 2010-10-18 08:56 编辑 ]迷雾重重--------------谈钱兄藏品及林清卿薄意
http://bbs.cnssssl.com/forum.php?mod=viewthread&tid=58362&fromuid=3528














 

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发表于 2009-2-23 19:49 | 显示全部楼层
高悬颖果告秋凉,
苇荡无言日渐黄。
母雁呼鸣归故里,
小儿恋土叶中藏。   

芦实灌顶尽秋光,
西陆萧萧日渐凉。
大雁催儿别故里,
雏禽恋土苇中藏

-南冠客题

[ 本帖最后由 wowo2341 于 2009-3-5 10:15 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2009-2-24 08:35 | 显示全部楼层
A、谈一下大家对林清卿薄意的2个误区
误区一:认为大师的作品是完美无瑕,没有缺陷的。
误区二:认为雕艺俱佳的作品必定是当时著名大师的作品。

[ 本帖最后由 朴斋 于 2009-3-2 11:45 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2009-2-24 09:10 | 显示全部楼层
第一个误区产生的原因是对大师作品的熟悉程度不够。
1、林清卿的薄意取向于写意,趋向古朴一些,
作品中的运刀意识与后续诸家不同,与当代更为不同。
这种现象产生的原因是:林清卿将写生的习惯,用于雕刻。
(陈子奋先生的评语是:虽写生家罕能及)
附件中第1图林大师作品的用刀痕迹与第2图王雷廷先生作品有明显不同
磨光的精细程度不同
同样对成品的风格有不小的影响

[ 本帖最后由 朴斋 于 2010-10-18 09:59 编辑 ]
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发表于 2009-2-24 11:35 | 显示全部楼层
林对薄意的艺术最大贡献是将书画中的笔墨味道传到石头上。

在书画中,笔是毛笔的味道。毛笔的锋的藏露以及笔的运转。通常我们欣赏骨法用笔是就是看这些味道。金石味道也是如此。墨在书画中是墨分五色。深浅浓淡体现出层次和光的味道。徐渭的墨牡丹就是一个典型范例。

当人们建立了书画的审美情趣时,同样的审美开始在薄意上传播。林清卿为此做出巨大贡献从而成为宗师。

本人认为对林清卿的艺术欣赏是从刀法如何转换成画面理解的。此画面不是通常拓片表现的,而是在石头上表现出的。拓片带出的只是构图的味道,但刀在石面上的角度是无法表现的。拓片只是帮助我们去理解设计的表现手法。但无法表达刀与石的相互关系。
罗嗦一番,本人实际是希望听到楼主对刀如何作用到石,然后石头上的刀如何到人心,使得人们觉得它就是达到我们对书画的理解。这就是薄意的艺术的独特性的揭示。

[ 本帖最后由 朴斋 于 2010-10-18 10:09 编辑 ]

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 楼主| 发表于 2009-2-24 13:13 | 显示全部楼层
原帖由 wowo2341 于 2009-2-24 11:35 发表
林对薄意的艺术最大贡献是将书画中的笔墨味道传到石头上。

在书画中,笔是毛笔的味道。毛笔的锋的藏露以及笔的运转。通常我们欣赏骨法用笔是就是看这些味道。金石味道也是如此。墨在书画中是墨分五色。深浅浓淡体 ...

赞同钱兄的观点
请兄勿急,毕竟论证需要有全面的分析。
单凭一两句话是不能说明问题的,
也不易让人信服。
需要更多的佐证,
需要对林清卿薄意的诸多方面进行考察对比。

关于林清卿薄意的笔墨味道,我的看法是
不要夸大林卿清薄意中引入笔墨的价值。
在这方面
真正有意识将毛笔的藏露融入薄意的当属林文举先生

个人对林清卿薄意的分析,主要从2方面入手
1、绘画对其影响  2、浮雕技法对其影响

兄所提的由画到刀,由刀到心的论述
给小弟提出了一个不小的课题
小弟会尽力回答

[ 本帖最后由 朴斋 于 2009-2-24 13:19 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2009-2-24 14:13 | 显示全部楼层
2、林清卿薄意构图方式
取自于国画,但依旧保留着民间工艺美术的某些方面。
构图比传统绘画饱满,景物相对于整幅画面偏大
留白相对于后续者少了一些。
林清卿作品多取近景(包括山水)
附件中前2幅拓片为林清卿作品,后1幅为林文举先生作品

[ 本帖最后由 朴斋 于 2010-10-18 10:16 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2009-2-25 10:19 | 显示全部楼层
原帖由 wowo2341 于 2009-2-24 18:59 发表
静心听老师讲课,遇到问题憋不住插问一两句。

钱兄客气,老师不敢当
兄提的问题有一定的深度,是学习薄意应该思考的。

欢迎大家提问
我尽量系统的谈自己对林清卿的认识。
个人毕竟受客观因素所限,
不足纰漏之处还请各位批评指正。
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 楼主| 发表于 2009-2-25 16:16 | 显示全部楼层
第2个误区产生的原因
是由于对名家作品的熟悉程度不足,
同时对同时代名家个人特点的认知程度不足。

个人同意“有才人也可雕出好作品”的说法
但同大师级的作品是有很大的差距的。

一代人有一代人的审美取向。
门派之别在最初是显而易见的,
特别是纯手工技法方面,

对于薄意来说,
技法方面是区分门派很好的手段。
但与林清卿同时代的东门派薄意作品,
多数束之高阁,
现世者少之又少。

[ 本帖最后由 朴斋 于 2009-2-25 16:36 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2009-2-25 16:46 | 显示全部楼层
3、林清卿薄意作品中的远近关系处理及透视的表达
林大师的花鸟薄意,
构图多取近景,
雕刻中的花卉
有明显的分层意识

枝干远近主要着重于轮廓交叠处

山石多取山水画的“石分三面”原理

[ 本帖最后由 朴斋 于 2009-2-27 09:04 编辑 ]
20061024121849.jpg
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